São quase seis horas de filme. Mas são quase 40 anos os cobertos por "A Melhor Juventude", do italiano Marco Tullio Giordana. A extensão se explica na origem: o projeto foi encomendado como minissérie pela televisão estatal italiana, a RAI -que queria contar um pedaço da história do país de um "ponto de vista original", como diz Giordana, 53. Para isso, a rede encarregou os roteiristas Sandro Petraglia e Stefano Rulli, que convidaram o diretor com quem trabalharam em "Pasolini, um Delito Italiano" (1995).
No filme, a história italiana circula em torno dos lares de uma mesma família, espalhados entre a capital, Roma, a industrial Turim, e a mítica e pobre Sicília. Os protagonistas são os irmãos Nicola (Luigi Lo Cascio) e Matteo (Alessio Boni). Muito próximos, ainda que em tudo diferentes, têm suas vidas mudadas, no verão de 1966, pelo encontro com Giorgia (Jasmine Trinca), paciente de uma clínica psiquiátrica, e a tentativa frustrada de livrá-la da rotina dos eletrochoques.
Matteo entra para a caserna em busca de colocar ordem no caos. A partir daí, um lado sombrio se desenvolve no rapaz antes inclinado às artes. Como policial, presenciará vários fatos históricos que se seguem à sua decisão.
Nicola, estudante de medicina, passa o resto das férias (e uns meses mais) numa viagem de mochilão até a Noruega. Na volta provocada pela notícia da grande enchente de Florença - quando jovens de toda a Itália se empenharam em salvar obras de arte - decide dedicar-se à psiquiatria e à luta antimanicomial, iniciada por Franco Basaglia (1924-1980).
E assim seguem os irmãos Carati e seus circunstantes, conduzindo a segunda metade do século 20 na Itália. O artifício não é novo, nem mesmo para Giordana que defende vivamente que a história "grande" se faz de pequenas histórias humanas - e poderia ter resultado caricatural, se julgarmos improvável que um pequeno núcleo de pessoas pudesse concentrar tantos símbolos da época.
O que permite que os personagens (encarnados com mestria) pareçam pessoas, e não emblemas é sua densidade psicológica, que, somada a um "leitmotiv" subjacente e o contraste entre a liberdade e sua privação, salva o filme de se tornar um "novelão".
(La Meglio Gioventù - 2003)
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